很难相信，总局居然让《夺冠》这部电影过审了；但还是庆幸，终究没让它冠名作“中国女排”。

情绪很复杂。

年头盼到年中，《夺冠》是我最期待的电影。首映场，坐在影院，我和其他影迷一样，时而欢笑、时而噙泪；说实话，这片子的叙事结构和节奏、拍摄与剪辑的技巧、演员的表演等方面，都可圈可点，如果不是讲女排精神，我能给它7.5分。但是散场时，我冷静了下来，确定1分都不能给。

因为它肤浅，甚至有害。

从《双城故事》、《甜蜜蜜》到《投名状》、《亲爱的》，陈可辛已无需再证明，他是一名多么优秀的电影艺术家。

买票，看完，你会发现《夺冠》是个好故事，有出色的导演和演员，最终成品也给影迷们带来了感动！

但我还是1分都不给《夺冠》。

再瑰丽，它也只是恶之花。

一、我们从表现上的肤浅说起，由表及里。

有一定文艺作品鉴赏能力的朋友，以及一些心思细腻的朋友，可以尝试回味电影《夺冠》的各个场景。抛除那些逗笑、催泪桥段，大家不难发现，该电影其实是有明显不足的。

挑重点：

①巩俐塑造的郎平指导，非常空洞。

并非说巩俐演得不好，我是在说，陈可辛给她的这个角色，很空洞。或许陈可辛想表现出一个颇有狠劲、雷厉风行的郎平，但虚有其表。

人物的行为都应该有深层次的动机。电影里郎平在球员时期于国际赛场上的表现，大家可以理解为年轻人的要强以及压力、荣誉感的共同作用，但其教练生涯时期的所作所为，就很难找到合理的动机了。对不了解郎平指导生平的普通影迷而言，为什么电影里她选择生活在美国是无法得知甚至可能造成误解的；因为女儿表露的一次不解以及家庭聚会亲友对中国女排的看低，就决心彻底改革中国女排，这个动机是突兀的，根本没有触及使命感；包括陈可辛试图侧面反映在美国的郎平的心境，也只用了一场停车场展示残疾人证明的戏，这真的能深刻触及家国情怀吗？

更让人吃惊的是，在女排改革这一重要篇章中，郎平的形象居然是专断且粗鲁的——无论是对待领导、专家还是自己的队员。如果这就是陈可辛理解的雷厉风行，那只能说，因为他是香港人的缘故，或者他从来没在体制内待过的缘故吧。

表现郎平性格要强、果断的一面，我们可以睁一只眼闭一只眼就当他是那个意思，哪怕表现得脱离实际。但是，表现郎平性格创新、与时俱进的一面，不能同样槽点满满啊！

穷苦出身、13岁就进体校的郎平，为何刚进国家队时就眼界颇高，且还能扯些像模像样的英文，如果不是用主角光环解释，那就只能说陈可辛强加给少年郎平一个“眼界”天赋技能吧。重点来了，郎平为什么甫一担任中国女排主教练，就进行了翻天覆地、颇为“浪漫”的自由化改革？根本没交代郎平的经验积累过程，只一句“国际经验”带过；也没交代更具说服力的新旧思维博弈过程，只一个“领导支持”带过。剧情我们都能接受，因为从结果来看就是这样——但拍电影只用拍结果的么？没有过程的困苦，哪来成功的甘甜？

有很多网友说，这部电影应该叫“郎平传”，说实话真改这个名字，评价会更低。你能想象，不交代清楚心路历程、不交代清楚在成功中付出的复杂努力的名人传记吗？即便是限于篇幅，也不该只造一座空中阁楼！

当我们看到改革这一篇章，看到电影里的郎平指导非常浪漫地全盘西化改革，却遭遇成绩止不住地下滑的尴尬局面，接下来我们会惊奇地发现：郎平带队员回老训练基地了，郎平开始“上强度”地训人了，陈忠和出现了，哇最后居然靠陈忠和的激励队员们才变身“真正的中国女排”……那么问题来了，陈可辛在这里表达的意思是，改革是闹剧，真正有用的还是老领导、老方法？我很难想象，那场戏里，郎平的性格怎么和之前衔接上。

②黄渤塑造的陈忠和指导，就是一个工具人。

就电影《夺冠》所涉及，不谈陈指导真实为人和领导风格，我们不难发现，电影里的陈忠和是个彻彻底底的工具人。他的作用就是给剧中早期的郎平解压、给中期的郎平衬托、给后期的郎平鼓掌。

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