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徐克：游走在商业与艺术之间的视觉大师，其实
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】其实，很早以前江阳沽酒客就想给大家写写徐克，虽然今天徐克在国内导演当中，也是一流水平，但是他的巅峰时期，却得倒退三十年左右。说到中国电影，香港是一个绕不开的话题。
徐克出生在越南，1950年那个时候邵氏在香港还没有名气。直到1958年邵逸夫与邵仁枚成立'邵氏电影公司'，在香港制作电影，邵逸夫任总裁。1961年，位于九龙清水湾的邵氏影城于12月6日正式启用。1970年代，邵氏兄弟踏足当时发展迅速的电视行业，与无线电视合作，培训艺员。而1966年，在越南结束了童年时光的徐克，才举家回到香港。我很好奇，在越南动荡的年代他到底经历如何？后来拍摄《夕阳之歌》的时候，我觉得他在对他童年时代一种缅怀。
1969年进入美国德萨斯州的南循道会大学，一年后停学环游美国，后来转到德州大学(奥斯汀)修读广播电视/电影课程，与朋友合拍了一部四十五分钟的有关美籍亚洲人的纪录片《千钟万缝展新路》。1975年毕业后，移居纽约，参与一出关于唐人街的电影《From Spikes to Spindles》。1977年回到香港，徐克加入电视广播有限公司，从事导演和监制等工作。1978年，参与拍摄了根据古龙小说改编的9集电视剧集《金刀情侠》。我们可以看出，徐克的经历里很少中国化的东西，但是非常奇怪，徐克却对中国传统的东西理解非常深，特别是中国的几千年的政治文化，这也是他题材里，最后能把《黄飞鸿》拍出民族史诗感的原因吧。
香港电影新浪潮是1970年代末至1980年代初（一般认为是1979年—1983年期间）香港电影的一个潮流，参与者多是在外国留学、有电视制作经验的年轻导演，如徐克、许鞍华、严浩、谭家明、方育平等等。香港新浪潮的导演主要在美国或英国攻读电影课程。他们在1970年代回到香港后都加入了电视台发展。他们在电视台接受一番磨炼后，离开电视台发展电影事业，在此期间拍摄的一批风格清新的影片。1978年8月18日出版的电影杂志《大特写》（《香港电影双周刊》的前身）发表了一篇文章，题目是《香港电影新浪潮：向传统挑战的革命者》，首次用新浪潮一词来期待香港的新电影。
而徐克恰恰是其中的代表人物。在新浪潮之前，香港电影基本上胡金铨、李翰祥、张彻为主的天下。这三人的共同特点就是国学文化底蕴深厚，擅长讲故事，如果是胡金铨是完美主义者，李翰祥就是民俗野史的传播者，而张彻则是刺客古风，悲壮的书写者，或恢弘大气，或市井文化，或英雄主义，基本成为他们表现的手法。而后来的刘家良更是传统的坚守者容不得半点破坏。但是徐克他们不是，新浪潮是用来打破的，可以说是香港电影的一次革命，可惜这次革命以后直到今天，香港电影再也没有新的革命力量和能力。 徐克早年的相貌非常奇特，并不丑陋，却有点‘瘆人’，他跟传统的中国人的面貌不太一样，有棱有角，徐克早期拍的《蝶变》、《地狱无门》、《第一类型危险》今天看来依然非常另类，其中《地狱无门》改编自鲁迅的《狂人日记》，今天开来，是除了严顺开的阿Q以外，影视版鲁迅最好的作品。
而《第一类危险》因为隐射时局问题，被禁播和要求多次删减，今天如果有机会看到拷贝依然会震撼到你，这个香港真实事件改编的电影，值得一看。不过说实话，这三部电影，叫好不见得叫座，徐克名气有了，才气有了，但是他还不是那种可以给投资商带来效益的导演。徐克不同于王晶和王家卫，一个心中只考虑卖座和商业，一个只考虑个人嗨，必须往艺术上和深沉上靠拢。而徐克是想两者兼顾。好在当时他没有一条路走到黑，不然就可能像严华、许鞍华一样名气和能力有，但是就是拍戏的机会越来越少，只能在协会里混了。1981年徐克拍摄了《鬼马智多星》，这是一部喜剧片，纯商业，跟王晶和周星驰以及许冠文的喜剧不一样，是徐克的才华被新艺城看中，跟黄百鸣和麦嘉走到了一起，该片获得第十八届金马奖最佳导演奖 ，同时凭借700多万港元的票房帮助新艺城第一次打败了邵氏和嘉禾两大公司 。
文章来源：《商业故事》 网址: http://www.sygszzs.cn/zonghexinwen/2020/0824/545.html